{"id":8127,"date":"2024-01-29T20:02:53","date_gmt":"2024-01-29T19:02:53","guid":{"rendered":"https:\/\/ruth23weber.de\/blog\/?p=8127"},"modified":"2024-03-03T08:58:16","modified_gmt":"2024-03-03T07:58:16","slug":"duerers-witz-und-ein-profanes-detail","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ruth23weber.de\/blog\/duerers-witz-und-ein-profanes-detail\/","title":{"rendered":"D\u00fcrers Witz und ein profanes Detail"},"content":{"rendered":"

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\nIn der Holbein Ausstellung, die gerade im St\u00e4del in Frankfurt gezeigt wird, ist auch eine Kopie des\u00a0 Altarbildes von Albrecht D\u00fcrer, genannt Das Rosenkranzfest,<\/em> aus dem fr\u00fchen 17. Jh. zu sehen. Das Original, das D\u00fcrer f\u00fcr die Kirche San Bartolomeo in Venedig malte, h\u00e4ngt in Prag. Dort sah ich es voller Erstaunen in den 80er Jahren und war erschrocken \u00fcber seinen schlechten Zustand. Trotzdem erinnere ich mich, dass ich ber\u00fchrt war von der Andacht und Festlichkeit im Bild. Und erkannte die selbstbewusste Anwesenheit von D\u00fcrer, rechts im Bild an einem hohen Baume stehend, einen Zettel haltend, auf dem er sagt, dass er das Bild in nur f\u00fcnf Monaten malte.
\nIn Frankfurt sah ich auf der Wiener Kopie ein mir unbekanntes Detail, das es im Prager Bild nicht gibt. Eine gro\u00dfe und detailgetreue Fliege auf dem Knie der Madonna. Aber \u2013 die Fliege sitzt eben nicht auf dem wei\u00dfen Tuch auf Marias Scho\u00df, sondern sie sitzt auf dem Bildgrund des K\u00fcnstlers. Da die Fliege auch auf einer fr\u00fcheren Kopie, noch in Venedig gemalt, erscheint, ist es wohl sicher, dass D\u00fcrer sie in sein Bild malte, sie aber auf Grund von Besch\u00e4digungen und Restaurierungen des Gem\u00e4ldes nicht mehr erhalten ist.
\nDie Fliege in Gem\u00e4lden hat eine lange Tradition \u2013 musca depicta<\/i>. Die Trompe-l\u2019\u0153il Fliege geh\u00f6rt zur Realit\u00e4t des malenden K\u00fcnstlers und nicht zur Wirklichkeit des Abgebildeten. Sie sitzt auf wei\u00dfen Hauben der Portr\u00e4tierten, auf steinernen Br\u00fcstungen, auf gemalten Rahmen, auf W\u00e4nden \u2013 und immer ist sie zu gro\u00df als Beweis, dass sie nicht zu dem dargestellten Raum geh\u00f6rt. Etwas anderes ist die Fliege auf Obst- und Blumen-Stilleben, hier hat sie eine ikonografische Aufgabe, lehrt uns das Memento mori. Aber manchmal ist sie auch hier zu gro\u00df gemalt und ist wieder die Fliege aus dem Atelier des K\u00fcnstlers, die die gemalten Fr\u00fcchte f\u00fcr wirklich h\u00e4lt.
\nUnd als ich meine Fotografien vom Mueumsbesuch betrachte, leuchtet ein banales Detail auf fast jedem Foto auf \u2013 die sich im Schutzglas der Bilder reflektierenden Notausgangsschilder des Museums. Hier wie eine zweite Brosche am Ausschnitt der Madonna. Es ist die musca depicta<\/em> des fotografisch-digitalen Zeitalters \u2013 sie schleicht sich in die Oberfl\u00e4che der Fotografie ein, und bezeugt die Anwesenheit des Fotografierenden an jenem Tag im Museum.<\/p>\n

\u00abHolbein und die Renaissance im Norden\u00bb St\u00e4del Museum Frankfurt, noch bis zum 18. Februar 2024,<\/em>
\nDetail auf der 1606 bis 1612 entstandenen Kopie des Bildes von D\u00fcrer im Kunsthistorischen Museum Wien. Das Rosenkranzfest, Albrecht D\u00fcrer, 1506, \u00d6l auf Pappelholz, 162\u202f\u00d7 194,5\u202fcm, Nationalgalerie Prag, Fotografie RW, 23. 1. 24<\/em><\/h5>\n\n\n\n\n\n\n\n
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